颢子影子和鸢尾

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         不知道什么时候开始，喜欢西班牙的歌曲，觉得每首歌都非常深情，而有力量。歌者优美而带点沙哑的声音响起，常常会让我有想哭的感觉。不是很了解那个民族的故事。但总觉得那是一种，绝境中的，默默抗争的味道。

         从那样的歌声中，可以感受到仿佛是从心底里升起的透彻的悲凉。苦难的味道。却不是要同情。反而，很有力量，仿佛是一种与生俱来的坚韧。那些嗓音百转千徊，就像是深深刻蚀在生命轨道里的曲折。比如，这个blog播放器里的那首HIstioria De Un Amor,还有，在《穆赫兰道》里，有一幕剧场中那一首深情的演唱。还有，佩内洛普在电影中的为了女儿上台的那一曲。

        《回归》看了第二遍。阿莫多瓦的片子，看多少遍，都可以有不同的感觉。

        他打动人的方式，都是平淡的，隐忍的。丝毫不煽情，不激烈。《回归》的剧情，若是在港台片，或者黄碧云，亦舒安妮宝贝之类的小说中，一定脱不开宿命论的味道。生活一定会是虚无而无法抗争的，人们活着就是为了一场唯美的悲剧。可，这是阿莫多瓦，影片中的人物，不论发生什么都会是平淡无奇，他们继续生活。

        但是，每个镜头，都会很精心。每个剧情，都能从最深处打动人心，感受到那种感情的强烈，真挚，不能自制。

        女儿和母亲之间的感情，总是复杂的。小时候，我觉得我妈是比较粗枝大叶的人，一点都不能了解我得小悲小情，完全不是一个逻辑系统的。长大了才发现，其实妈妈永远都是了解自己女儿的。只是很多人，并不善于表达，也并不觉得有这个必要，中国人似乎大多如此，并不善于表达自己的感情。所以，会羡慕国外的电影中，亲人朋友之间那么多的拥抱，可以直接说爱和请求谅解。

        不能说出的秘密，最折磨人。带着秘密，人们就没法好好相处。那些也许根本微不足道的黑暗小秘密，影响着那些细微脾气的举止，却无法解释。于是隔阂升起，周围的人和自己都会觉得不知为何，却渐行渐远。

        --以下含剧透--如果有无法诉说的秘密，放在母女之间，母亲就只能感伤的对别人说，她很早就不爱我了。而女儿也只能心有怨恨，还有漠视而已。而母亲剧中的隔阂，那个黑暗的秘密，恶劣的父亲带来的残酷伤害，横在母女之间，最亲密的关系，变成折磨，不能释怀。母亲的爱，也变成不能感知的痛苦。按顺序整理剧情，其实看起来有点狗血。大概的是：雷蒙黛和母亲关系很早就渐渐疏远，母亲去世后，她的生活中亲密的只有自己的女儿，妹妹索列和好友阿格斯蒂娜。一场家乡乡下的葬礼，让索列发现母亲还活着的惊讶实事。把母亲带回马德里一起居住。好友突患绝症后，唯一的请求，是想雷蒙黛向她死去的母亲追问自己母亲的下落，而让她觉得莫名其妙。

       最终的真相，却是雷蒙黛的女儿是受到自己父亲侵害的结果，而母亲一直不知情。当母亲终于知道这个秘密时，气得几乎发疯，纵火杀死了丈夫。当时丈夫和情人在一起相拥死去。人们却以为一起死去是她的父母。而父亲的情人，是好友阿格斯蒂娜的妈妈。同样的悲剧差点在自己的女儿身上发生，不过这一次，她女儿错手杀死了继父。雷蒙黛冷静的收拾了厨房，然后等待时机，偷偷埋尸。雷蒙黛终于可以对母亲说，妈妈，我需要你，我一直需要你。她的女儿，也开始学着表达亲密，互相支持。而母亲决定留下来照顾重病的阿格斯蒂娜。生活就像一个完整的圆，有着伤害，却充满温情。 --剧透结束--

         阿莫多瓦的女主角们，有着一种不法掩盖的艳丽。她们善良，真诚，细腻，却奔放，坚韧。一如他电影中不可缺少的色彩，那么纯粹。还有佩内洛普，惊人的美丽。而这样的剧情，这么耸人听闻的故事，变得简简单单，只是生活而已。还有导演一贯的精美构图，时时惊艳。

         电影一开始，佩内洛普清洗的那把细长的餐刀，和方型水池，还有圆盘。还有大摊血迹里铺上的第一张纸巾，鲜红的血，开始浸染雪白的纸巾时，那种美丽，让人完全忘记了罪恶和对错之分。心里简直要惊呼，这就是阿莫多瓦啊。还有病房里慢慢观赏的蓝色大门，还有时时作为镜头主角的圆形餐盘。种种。才华啊。

        电影有另一个译名，浮花。剧中女人们都让人愿意去爱。比如主角的妹妹索列，时时带点羞怯的笑，母亲的孩子气和宽容的笑，佩内洛普的艳丽，女儿的青春气息，甚至那个肥胖的妓女，也因为对朋友的简单真实，丝毫不让人会觉得丑陋了。这就是导演的力量。真是感叹，阿莫多瓦这个同性恋胖子，实在是不是一般的了解女人啊。不过，我觉得自己越来越能够欣赏各种各样的女人们了。（虽然这句话......有点别扭 -_-#  ）海报。。。暂时没法传。

         另外，不相干的题外话，我觉得我越来越热爱生活了。而不像过去，总觉得自己生来，就只能是一个冷漠的旁观者，清醒而悲观。